戀愛就是這樣，「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」。

只是，隨著時間的推移，有的愛情變成了束縛，有的愛情變成了憧憬。

婚姻如鞋，合適不合適，只有自己知道。

一對夫妻是否幸福，從眉間心上開始，也可以從眉間心上來見證。

正如古訓說的那樣：「妻看眉眼夫看心。」

01

妻子的眉眼里，藏著生活的溫暖。

相對來說，男人更喜歡以貌取人，遇到心儀的女子，第一印象一定是不錯的。

婚姻里，對外貌更重視的，卻是女人。梳妝打扮的時間，女人總是消耗得更多一些，也不愿意迅速變老。

女人也習慣用「眉目傳情」的套路，讓男人懂得自己的心思，增強夫妻之間的默契感。

因而，從眉眼里，能夠讀懂女人很多的小心思，也能夠看到女人是如何操持家務，管理家庭內務的。

東漢時，才子梁鴻，娶妻孟光。

孟光本是財主家的女兒，家境還不錯，但是嫁給梁鴻之后，穿上了粗布衣，操持家務。

當梁鴻決定放棄功名，去山里隱居的時候，孟光也積極支持。

山里的生活很苦，夫妻種地，保證吃喝，又幫當地的富人皋伯通家舂米，賺點小錢。

每天，梁鴻干活回來，孟光就做了美食，放在盤子里，舉到眉頭一般高的位置，表示尊敬。

后人用「舉案齊眉」來記錄梁鴻和孟光的故事，也宣揚女人品行。

眼睛是心靈的窗口，當一個女人的眼睛里，容下丈夫，看到丈夫的不容易的時候，說明她是鐵了心愛這個家庭的，也在用心經營家庭的生活。

丈夫每天下班，能夠享受到美食，有賓至如歸的感悟，那就能舍去很多的應酬，也會更加努力工作和賺錢。夫妻形成良性互動。

反過來看，一個女人變壞了，多半是從「眉來眼去」開始的。

明朝作家凌濛初寫了一個叫莫大姐的女人，丈夫徐德。

為了謀生，徐德常常在衙門上夜班，莫大姐絲毫沒有感激丈夫的辛苦，而是和隔壁鄰居楊二郎相好了。

街坊鄰居看到莫大姐看楊二郎的眼神，也能知道感情的瓜葛，于是透露風聲給了徐德。

徐德責怪莫大姐：「我的收入也不低，端起飯碗，也要體面一些，不要被人說笑話才好。」

莫大姐故意裝糊涂，說：「沒什麼好笑話的。」然后，眼睛都不敢看徐德了。

更可惡的是，莫大姐怕丈夫繼續揭露自己的丑行，索性和楊二郎私奔了。

漫畫家朱德庸說過：「女人耗費一生，為的是要找一個她愛的人，同時也要防止別的女人找到他。」

若一個女人，一輩子都顧家，那麼一日三餐都會有煙火氣，眉眼里也容不下第三人。

眼里只有丈夫和孩子，那就會注意到大家喜歡吃什麼，穿什麼，要如何省吃儉用。使勁發揮女人天生的「細膩」，讓家庭成為好好休息，好好吃飯的地方。

當女人的眉眼里，有了別人，或者把最好的眼神給了外人，夫妻的感情，就會有裂痕了。

02

丈夫的心眼里，見證了家庭的格局。

作家畢淑敏說過：「幸福并不與財富地位聲望婚姻同步，它只是你心靈的感覺。」

男人的心給了誰，才是真正愛上了誰。不管收入多高，地位多高的男人，在妻子的面前，心態都是低低的，就是古代的皇帝，也有怕老婆的征兆。比方說，朱元璋建立明朝之初，把元朝的庫房都占有了，妻子馬皇后就告誡他，比金銀財寶更重要的，是德行。

那麼，如何才能看出，男人的心眼里，是否有妻子和家庭呢？

首先，心里有家的男人，走得再遠，也會時刻牽掛。

當下社會，很多男人外出打工，女人在老家留守，帶著老人和孩子。

男人下班了，總會打個電話，問候家人，還主動把薪水寄回家，讓妻子保管。

逢年過節，男人迫不及待地回家，早早就通知了家人。

在男人混得不錯的時候，把一家老小就安頓到「外地」。雖然一家人在漂泊，但是男人真的為了家庭，費盡了心思，值得點贊。

然后，心里有家的男人，生活再苦，也會扛起來，熬過去。

戰國時的外交家張儀，在沒有發跡之前，帶著妻子去了楚國，做了相國的幕僚。

有一天，相國把國寶和氏璧弄丟了，懷疑張儀偷走了。一大群人，揮舞著拳頭，逼迫張儀認罪。

眼看，人生走投無路了，張儀只能外出尋找機遇。

過了好幾年，張儀在秦國做了官，然后把妻子從楚國接到身邊。從此，夫妻一起，過上了幸福的生活。

有一句歌詞，說得好：「走再遠，也走不出‘思念’。」

夫妻恩愛，不是每天都膩在一起，而是心在一起，天涯海角也如「近在咫尺」。

分別再久，只要想到還能重逢，能夠相伴變老，就倍感欣慰了。

最后，丈夫的心眼大了，家庭的格局也就大了。

男人能為家庭謀局，那麼一家人就有了主心骨，發展的方向，兒女的安排，都是妥妥帖帖的。

心如針眼大的男人，動不動就懷疑人，看到的問題，就是當下的一碗飯，而不是未來的某一天。夫妻的日子，顯然會不太好過。

03

張愛玲說過：「婚姻是一把傘。有了它，風雨烈日時自然舒適無比，但更多平平淡淡的天氣里，多了一把傘難免是累。」

好的夫妻，常常是，眼里為你下著雨，心卻為你打著傘。

四目相望，三餐四季，平淡，卻又驚起了無數的漣漪。

好的婚姻，夫妻的眉頭是舒展開來的，眼里有柔情，都在用心經營。

愿你我，一路相伴，不負如來不負卿。