戀愛就是這樣,「此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭」。
只是,隨著時間的推移,有的愛情變成了束縛,有的愛情變成了憧憬。
婚姻如鞋,合適不合適,只有自己知道。
一對夫妻是否幸福,從眉間心上開始,也可以從眉間心上來見證。
正如古訓說的那樣:「妻看眉眼夫看心。」
01
妻子的眉眼里,藏著生活的溫暖。
相對來說,男人更喜歡以貌取人,遇到心儀的女子,第一印象一定是不錯的。
婚姻里,對外貌更重視的,卻是女人。梳妝打扮的時間,女人總是消耗得更多一些,也不愿意迅速變老。
女人也習慣用「眉目傳情」的套路,讓男人懂得自己的心思,增強夫妻之間的默契感。
因而,從眉眼里,能夠讀懂女人很多的小心思,也能夠看到女人是如何操持家務,管理家庭內務的。
東漢時,才子梁鴻,娶妻孟光。
孟光本是財主家的女兒,家境還不錯,但是嫁給梁鴻之后,穿上了粗布衣,操持家務。
當梁鴻決定放棄功名,去山里隱居的時候,孟光也積極支持。
山里的生活很苦,夫妻種地,保證吃喝,又幫當地的富人皋伯通家舂米,賺點小錢。
每天,梁鴻干活回來,孟光就做了美食,放在盤子里,舉到眉頭一般高的位置,表示尊敬。
后人用「舉案齊眉」來記錄梁鴻和孟光的故事,也宣揚女人品行。
眼睛是心靈的窗口,當一個女人的眼睛里,容下丈夫,看到丈夫的不容易的時候,說明她是鐵了心愛這個家庭的,也在用心經營家庭的生活。
丈夫每天下班,能夠享受到美食,有賓至如歸的感悟,那就能舍去很多的應酬,也會更加努力工作和賺錢。夫妻形成良性互動。
反過來看,一個女人變壞了,多半是從「眉來眼去」開始的。
明朝作家凌濛初寫了一個叫莫大姐的女人,丈夫徐德。
為了謀生,徐德常常在衙門上夜班,莫大姐絲毫沒有感激丈夫的辛苦,而是和隔壁鄰居楊二郎相好了。
街坊鄰居看到莫大姐看楊二郎的眼神,也能知道感情的瓜葛,于是透露風聲給了徐德。
徐德責怪莫大姐:「我的收入也不低,端起飯碗,也要體面一些,不要被人說笑話才好。」
莫大姐故意裝糊涂,說:「沒什麼好笑話的。」然后,眼睛都不敢看徐德了。
更可惡的是,莫大姐怕丈夫繼續揭露自己的丑行,索性和楊二郎私奔了。
漫畫家朱德庸說過:「女人耗費一生,為的是要找一個她愛的人,同時也要防止別的女人找到他。」
若一個女人,一輩子都顧家,那麼一日三餐都會有煙火氣,眉眼里也容不下第三人。
眼里只有丈夫和孩子,那就會注意到大家喜歡吃什麼,穿什麼,要如何省吃儉用。使勁發揮女人天生的「細膩」,讓家庭成為好好休息,好好吃飯的地方。
當女人的眉眼里,有了別人,或者把最好的眼神給了外人,夫妻的感情,就會有裂痕了。
02
丈夫的心眼里,見證了家庭的格局。
作家畢淑敏說過:「幸福并不與財富地位聲望婚姻同步,它只是你心靈的感覺。」
男人的心給了誰,才是真正愛上了誰。不管收入多高,地位多高的男人,在妻子的面前,心態都是低低的,就是古代的皇帝,也有怕老婆的征兆。比方說,朱元璋建立明朝之初,把元朝的庫房都占有了,妻子馬皇后就告誡他,比金銀財寶更重要的,是德行。
那麼,如何才能看出,男人的心眼里,是否有妻子和家庭呢?
首先,心里有家的男人,走得再遠,也會時刻牽掛。
當下社會,很多男人外出打工,女人在老家留守,帶著老人和孩子。
男人下班了,總會打個電話,問候家人,還主動把薪水寄回家,讓妻子保管。
逢年過節,男人迫不及待地回家,早早就通知了家人。
在男人混得不錯的時候,把一家老小就安頓到「外地」。雖然一家人在漂泊,但是男人真的為了家庭,費盡了心思,值得點贊。
然后,心里有家的男人,生活再苦,也會扛起來,熬過去。
戰國時的外交家張儀,在沒有發跡之前,帶著妻子去了楚國,做了相國的幕僚。
有一天,相國把國寶和氏璧弄丟了,懷疑張儀偷走了。一大群人,揮舞著拳頭,逼迫張儀認罪。
眼看,人生走投無路了,張儀只能外出尋找機遇。
過了好幾年,張儀在秦國做了官,然后把妻子從楚國接到身邊。從此,夫妻一起,過上了幸福的生活。
有一句歌詞,說得好:「走再遠,也走不出‘思念’。」
夫妻恩愛,不是每天都膩在一起,而是心在一起,天涯海角也如「近在咫尺」。
分別再久,只要想到還能重逢,能夠相伴變老,就倍感欣慰了。
最后,丈夫的心眼大了,家庭的格局也就大了。
男人能為家庭謀局,那麼一家人就有了主心骨,發展的方向,兒女的安排,都是妥妥帖帖的。
心如針眼大的男人,動不動就懷疑人,看到的問題,就是當下的一碗飯,而不是未來的某一天。夫妻的日子,顯然會不太好過。
03
張愛玲說過:「婚姻是一把傘。有了它,風雨烈日時自然舒適無比,但更多平平淡淡的天氣里,多了一把傘難免是累。」
好的夫妻,常常是,眼里為你下著雨,心卻為你打著傘。
四目相望,三餐四季,平淡,卻又驚起了無數的漣漪。
好的婚姻,夫妻的眉頭是舒展開來的,眼里有柔情,都在用心經營。
愿你我,一路相伴,不負如來不負卿。